<臥虎藏龍>：電影、原著、作者

<臥虎藏龍>在2000年以雷霆萬鈞的姿態，奪得四項奧斯卡：最佳外語片〈導演李安〉、最佳音樂〈譚盾〉、最佳藝術指導〈葉錦添〉和最佳攝影〈鮑德熹〉。<臥虎藏龍>是國際投資的華語電影，網羅了中、港、台的人才傾力攝制，得獎的李安是台灣人、譚盾是大陸人、葉錦添和鮑德熹是香港人，可算是平分秋色，皆大歡喜了。

<臥虎藏龍>電影

<臥虎藏龍>的優點在於其整體製作出色，電影結構嚴密，文場和武場分佈平均，劇情推展順暢，娛樂性豐富；服裝和佈景十分考究，中國味濃郁，不愧為「視聽之饗宴」。

提起導演李安，很多人會馬上聯想起他的<斷背山>、<飲食男女>、<喜宴>，甚至，都是擅長描寫人情世故的作品。且勿忘記，他有部早期作品<推手>，故事是台灣退休老人〈郎雄飾〉到美國投靠移民兒子，與洋媳婦合不來，乃到唐人街餐館打工維生。老人是太極高手，閒來義務教拳。有天流氓來餐館搗亂，他出手用太極拳把他們打得如倒地葫蘆，這段戲已顯出他處理動作場面的確不同凡響哩。

以往我們讀武俠小說，武林高手飛簷走壁、登萍步水、劍如飛鳳、刀若遊龍的能耐，早已在心中長留印象。一直以來，這麼多的武俠電影，何嘗不是努力把這些場面重現銀幕之上？但是像<臥虎藏龍>達到這樣高境界的肯定不多。主角周潤發、章子怡、張震都本來不懂武功，楊紫瓊和鄭佩佩都原本學舞蹈轉拍武俠片，能夠有這樣好的表現要歸功於動作指導袁和平和攝影鮑德熹了。

以往限於拍攝技術，電影中的「輕功」總使人覺得未夠過癮，跟小說的描寫尚有很大距離。<臥虎藏龍>當然仍得用鋼絲吊著演員的血肉之軀飛來飛去，但交待了俠士如何在飛行中雙腳在牆邊或水面不時「輕輕一點」，顯得特別好看─章子怡蒙面盜劍大戰楊紫瓊、周潤發與章子怡竹林追逐兩場可謂經典場面。

電影是藝術製作和夢工場，紀錄片是另一個範疇；<臥虎藏龍>在這裡的電影首映中，我聽到後排有些洋觀眾在咕噥著“ridiculous！”我認為他們是缺乏cultural sensitivity〈文化感性〉和藝術品味。試問大受歡迎的西片Matrix，Charlie’s Angels和Lara Croft Tomb Raider何嘗不是真人在空中飛來飛去嗎？藝術之珍貴在於其「可觀性」而非「真實性」，這一點也不懂！

<臥虎藏龍>原著

<臥虎藏龍>以周潤發、楊紫瓊兩大明星掛頭牌，許多觀眾以為他們兩人必定戲份最重，兩人關係是故事的主線，看到一半才發覺並非如此，產生了少許矇混的感覺，影響了欣賞整齣電影的過程，使我感覺有一點遺憾。

其實<臥虎藏龍>由題目點已出故事的主線，但這個成語早已用得太濫，觀眾還以為是一句形容江湖的爛語！「虎」不就是張震演的綠林大盜「羅小虎」，「龍」不就是章子怡演的九門提督千金「玉嬌龍」嗎？他兩才是故事的主角。

<臥虎藏龍>是根據同名的武俠小說改編。原著是前輩級的武俠小說家王度廬，在1938年間寫作一系列共五部情節有關連的小說：

<鶴驚昆崙>：奇俠江小鶴與青梅竹馬的鮑阿鸞相戀，可惜鸞之祖父鮑昆崙乃鶴之殺父仇人，最後鸞護祖父而死。故事中下半部李鳳傑〈周潤發角色「李慕白」之父〉出場，結局時江小鶴託高手紀廣傑收李慕白為徒。

<寶劍金釵>：李慕白與女俠俞秀蓮〈楊紫瓊的角色〉相戀，可惜秀蓮已許配與慕白摯友孟思昭為妻，慕白情義不能兩全，更累思昭為他而死。

<劍氣珠光>：李慕白得「青冥劍」，奪得「點穴秘圖」，功力大進。江小鶴命其娶俞秀蓮，慕白仍遲疑不從，卒以兄妹相稱，同隱於九華山。

<臥虎藏龍>：慕白決心捨棄寶劍退出江湖，滿清九門提督之女玉嬌龍練得絕世武功，個性反叛，故意盜劍搗亂。嬌龍又與塞外大盜羅小虎相戀，釀成日後的悲劇。

<鐵騎銀瓶>：嬌龍與小虎分開，產下私生子鐵芳，交與方氏夫婦照料，方氏竟將之掉包〈女「雪瓶」〉，後來鐵芳又為鏢客韓文佩所收養，鐵芳長大後與嬌龍偶然竟成為忘年之交，受其託找尋小虎與銀瓶。故事最悲慘的是親生父母分別死在兒子面前，「龍埋大漠」、「虎葬冰山」。可幸鐵芳與雪瓶終成眷屬，是全系列小說唯一得到幸福的戀人。


<臥虎藏龍>作者王度廬

王度廬〈1909-1977〉，原名王葆祥，是滿州人，家道中落，自小喪父，中學也沒有唸完，旁聽北大的課程及在圖書館自學成才。他一生貧困飄泊，早年在北京，壯年在大西北謀生，所以對傳統文化以及塞外風情均有深刻體會。他的小說氣魄雄奇與他的經歷有很大關係。他早期寫了不少言情小說，30年代末期在青島應友人之邀在<青島新民報>開始寫連載武俠小說，ㄧ生共寫了十六部，大都是幾十萬言長篇。糊口的作品，當然不免堆砌情節拖長來寫的通俗手法。但是作者才情超卓，縱然是通俗小說，也有可觀之處，甚至有相當的文學價值！以通俗或武俠進入文學殿堂的，近有大家都知道的金庸，遠的有已成法國文學大師的大仲馬〈Alexandre Dumas，作品有三劍俠、基度山恩仇記等〉。

王度廬的武俠小說，不重武，反而以寫情取勝，這是因為他是以寫鴛鴦蝴蝶派小說起家，個人又憂鬱內向，想不到開闢了一片新天地！

王度廬在中國解放之後不能再寫這些「毒草」，在瀋陽教書為業。文革時更被逼下放遠郊昌圖縣，至死前不久才得返回比較近的鐵嶺市，但最終也未得回瀋陽。文革時他的作品單行本一如其他「四舊」，被拋進洪洪烈火之中，在大陸幾乎失傳，可幸部份在大陸民間及流出香港和台灣得以保存。他被逼寫了一次又一次的自我檢討文件，諷刺的是，審查他的檢討的幹部，根本沒有幾個曾經看過過他的作品！

王度廬生前寫武俠小說，沒有為他掙得財富來大大改善生活，反而添加了被批鬥的厄運。中國改革開放之後，人們才慢慢重新發掘和欣賞他的作品。<臥虎藏龍>電影揚威世界，如他泉下有知，也算是差堪告慰。

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