美國電影主流,可以融匯美洲、歐洲的台前幕後工作人員於一爐,但亞洲的演員,卻絕難在銀幕上出一頭地。亞洲演員,大多只擔任陪襯的角色,縱然有機會擔正做主角,也是一部起、兩部止。例如二三十年代的華裔女星黃柳霜Anna May Wong,八十年代的吳國良Jone Lone(港譯:尊龍)。
發仔在80年代獨步香港影壇,踏入90年代,選戲較精拍片量大減,其天皇巨星的光采稍遜,不知者還以為要讓路與後起之秀,豈料在96年有新突破,正式踏足國際影壇。
我認為周潤發今時今日在華語影壇的地位,堪與荷里活前天皇巨星奇勒基寶Clark Gable相比。發仔絕對是風格化與個人明星魅力的演員;論演技,未算最突出;以香港電影的幾個主流而論,他不能歌,不能舞、不能打,只能演、而且只能演周潤發──但這一點已經足夠,有些角色他曾努力的去揣摩,效果並不理想,觀眾也不受落。觀眾要看的是真正的周潤發!
周潤發的電影類型
「英雄片」
這是發仔的「食糊片種」,自「英雄本色」始,他的落寞、義氣、真情、視死如歸的鐵血男兒形象,成為電影史上的傳奇。「英雄本色」一、二、三集,還有跟風的「英雄好漢」、「龍虎風雲」都是介乎正邪之間的人物,其後的「辣手神探」、「喋血雙雄」、「伴我闖天涯」、「監獄風雲」、「賭神」,近期的「花旗少林」、「和平飯店」,無論是演黑幫人物或探員、FBI,他的戲路都有脈絡可尋。發仔的英雄形象,得到多名荷里活大導賞識,有人認為他持槍的姿態之威猛,當今無人能及!在可見的將來,肯定還會繼續其殺手/神探的形象。
「搞笑片」
這類型是發仔純粹的媚俗之作,如「精裝追女仔」、「八星報喜」,但他仍然全力以赴,充份發揮其搞笑本領,而且看得出他是在享受、和使觀眾享受他的角色。
輕鬆喜劇
發仔在這方面的代表作有「秋天的童話」、「殺妻二人組」、「鬼新娘」、「我愛扭紋柴」。這幾部作品能表現他的喜劇才華,是綾子最喜歡的片種。「秋天的童話」中的船頭尺,表面上吊兒郎當,滿不在乎,其實心中充滿真情;鬼新娘中的「撈家阿卜」,愛上了薄命的頑皮女鬼,不惜犧牲自己的壽緣,助她還陽數天。無獨有偶,這兩部都是與鍾楚紅合作;關於發仔和眾女星的拍擋,下面會略作分析。
較嚴肅的作品
這類作品中,發仔不搞笑、不持槍,他表現了奮於突破的雄心,嘗試不同的角色,值得細談。
他和區丁平導演合作了兩部片,一是早期在巴黎拍攝,和鄭裕玲、夏文汐合演的「花城」,發仔演畫家,。二是較後期與林青霞合演的「夢中人」,演指揮家。
這兩個角色發仔都很用心去演,可是終有格格不入之感,加上娛樂成份不豐富,所以沒有在觀眾中留下深刻印象,而且頗有沉悶的抱怨。
許鞍華導演在1982年的「胡越的故事」周潤發、鍾楚紅拍擋,他演越南難民,後來淪為殺手──這是他後來的英雄形象的先驅。其後和繆騫人合演張愛玲的名作「傾城之戀」,發仔努力的去演風流倜儻的范柳原,可是卻欠缺了十足的信服力。
楊凡執導的亦舒名著「玫瑰的故事」,發仔一人分飾二角,演玫瑰的哥哥和男友。他的純粹斯文情人形象始終難以建立。
梁普智導演的「等待黎明」,發仔與萬梓良同時愛上了葉童,在戰亂的年代中兩個義氣男兒和兒女私情糾纏不清──這是發仔英雄形象的變奏──這才是「開正佢個槓」,成績至為美滿。
發仔與名導演
曾幾何時,八十年代之初,在電視圈翻雲覆雨大紅大紫的周潤發,竟是電影的「票房毒藥」!「花城」仆直不用說,還有于仁泰的「巡城馬」。許鞍華是識馬的伯樂,「胡越的故事」一片確立其殺手形象;到了吳宇森開始拍「英雄本色」系列,兩人如魚得水,合作的默契水乳交融。不可不提的是林嶺東,原是發仔在電視台訓練班出身時的「沙煲兄弟」,二人亦合作純熟,「龍虎風雲」、「監獄風雲」、「伴我闖天涯」都有助建立發仔的重義重情又洒脫的形象。還有媚俗導演王晶,他的「精裝追女仔」和「賭神」系列也可把發仔愛玩的才華得以毫無保留的發揮。不可不提的是張婉婷/羅啟銳的編導拍擋,是他們的「秋天的童話」,把發仔的搞笑本領提升至藝術的境界。
發仔與女明星
當今影壇,有那個夠份量的女星沒有和發仔合作過!?屈指一數,計有鄭裕玲、鍾楚紅、林青霞、葉蒨文、葉童、繆騫人、王祖賢、張曼玉、吳倩蓮......最值得一提的便是今已嫁作人婦而息影的鍾楚紅了。影評人有所謂男女演員之間的“chemistry”,不知是何緣故,每當二人合作,雙劍合壁,便有一種神秘的魔力,使觀眾看得眉飛色舞。好像三十年代的佛烈雅士提Fred Astaire和珍姐羅渣士Ginger Rogers,一旦拆了夥,無論配了任何其他的演員,總覺得沒有了那種味道。
發仔配鍾楚紅,二人特別合拍,演來特別「生猛」,在角色之中注入他們的新生命。讀者有機會重看「秋天的童話」中的船頭尺和十三妹,「鬼新娘」中的亞卜和小女鬼,便知道我沒有騙你。
(文章允許轉貼,請具作者名字:梁煥松)
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