2008年2月1日 星期五

10部至愛華語電影

選這十部電影,都是從個人口味出發,和我意見不同的朋友,敬請包涵則箇。

中國:三峽好人(2006)

中國第六代電影導演最出色的之一的賈璋柯,用長江三峽水利工程影響沿岸居民的生活為背景,交代兩個平行發展的故事,一個男人來到四川找前妻,另一個女人來找在這兒工作但已經幾年無音訊的丈夫,反映中國新舊交替掀起的種種社會現象。本片的劇本、取景、音響、配樂、選角、演出,均達完美的境界。

中國:小城之春(2002)

田壯壯重拍40年代費穆的同名舊作,以戰後的中國、破落的大宅為背景;久病的丈夫、壓抑的妻子,二人的童年好友(也是妻子的舊情人)忽然來了。電影中幾個人的關係,對當時中國的局勢有豐富和微妙的隱喻。雖然或會有人說「還是喜歡舊的一齣」,我覺得限於製作條件,很多地方尚有不足,演員表現也嫌浮面,新的一齣是匠心獨運的傑作,新女主角胡靖釩有超級魅力,遠勝舊作的女主角韋偉。劇情含蓄和緩慢地推展,絲絲入扣,戲劇張力很足夠。


中國:「芙蓉鎮(1986)

劉曉慶和姜文主演,描寫文革期間,內地小鎮賣豆腐的老闆娘的事,小鎮風情,小橋流水,都是富有最中國風格的溫馨美感。姜文和劉曉慶若即若離男女戀情,含蓄得來餘韻不盡,又表現出小市民面對逆境的達觀態度。此外片中女幹部「李國香」的卑劣嘴臉,入木三分,使人對政治運動及人類以凌弱的劣根性喟然而歎。本片哀而不傷,跟那些呼天搶地、慘絕人圜的作品不一樣。

香港:花樣年華(2000)

哈,哈!跟下面要提到的台灣的候孝賢一樣,王家衛是You either hate him or love him的導演。「花樣年華」我看得津津有味,看完又看,每次都發現新的東西,感謝王大導的用心良苦、劇情細節豐富、首尾呼應,佈景、服裝,道具,小至一件小擺設一本書都一絲不苟。但是有幾個朋友看了二十分鐘便大喊悶死人要收碟:「都唔明個女人點解成日落街買粥!」王家衛的電影,除了「東邪西毒」看得我霧煞煞,我是齣
齣都喜歡的。

香港:唐伯虎點秋香(1993)

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終於我們出了個周星馳,可以作為「香港文化」的類型。周星馳電影反映香港人在歷史、地理和文化夾縫之中的生存之道。周星馳完全地道香港的題材、拍攝手法和劇中人的心態,居然可以征服南轅北轍的大陸和台灣觀眾。他有極好和極爛的作品,但就算是極爛的,仍然可以作為文化史研究的對象。假如要我選一部的話,就是這齣「唐伯虎點秋香」。這齣電影總的來說,就是古人講今話,劇情荒謬絕倫,品味極之粗俗,但誰能說不過癮?

香港:經紀拉擺錯迷魂陣

(1950)50年代的香港,人浮於事,住屋難尋,「經紀拉」是在夾縫中謀生的小人物,為了介紹一個大陸來港的國民黨貪官的買地生意,弄得焦頭爛額,破財又失屋。電影改編自大受讀者歡迎的香港奇才作家高雄的報上連載小說經紀拉」,是同年上映的第二集。本片是瘋狂喜劇,由張瑛、伊秋水、陸小仙、孔雀、馮應湘、陳天縱等演出,演出生猛無比,曾在香港電影節中放映,我有幸在電視的深夜粵語長片中錄了影,假如有DVD出的話,萬勿錯過。


香港:星星月亮太陽(1961)

改編自徐速同名小說的國語片。描寫男主角張揚飾演的徐堅白和鄉間少女阿蘭、表妹秋明、和女兵阿南的三段戀情,貫穿在抗日戰爭大時代的悲歡離合之中,全片三小時多,分上下集。當時是兩大電影集團對抗戰中,國泰用來抗衡邵氏的「藍與黑」(林黛、丁紅、關山主演)。星星月亮太陽,用三個象徵代表三個不同性格的女主角,分別由天皇巨星尤敏、葛蘭、葉楓擔任,看過以前的真正「明星」,你會慨歎現的姐仔真是「未有耐」及得上。

台灣:最好的時光 (2005)


終於可以有一個成功表現本土特色的台灣導演了,台灣的侯孝賢和香港的王家衛有相近之處:節奏緩慢,著重實景、現場取光、現場收音,侯孝賢還喜歡用寂然不動的鏡頭,讓人物在框框中演戲。觀眾喜歡的很沉迷,不喜歡的退避三舍。本片有三個故事,發生不同時代:1911 、1966、2005,都以當時的台灣人和事為背景,故事主角都是張震和舒淇擔當,片中的舒淇有超級魅力。

台灣:飲食男女 (1994)


李安在美國拍了「推手」和「喜宴」之後,回到台灣拍的第一齣電影。鰥居的台灣頂尖大廚師老父親,隻手帶大三個女兒,難得一家在一起吃飯的日子,都會親手弄十多樣的一桌大菜出來,讓大家撐得飽飽的。三個女兒各自有感情和事業的煩惱,接二連三的在晚飯上「有重大宣佈」,搞得天翻地覆,最後老父也來一個更驚人的!李安表現圓熟的手法,處理得妙趣橫生。演父親的老戲骨郎雄,與演女兒的吳倩蓮和楊貴媚,都有極佳的表現。

台灣:冬暖(1969)
李翰祥拍片無數,有藝術片也有媚俗片;這部「冬暖」是他的最佳作品,影評人一致叫好
,可惜當年並不很賣座。在「飲食男女」、「喜宴」和「大清宮詞」中演老角的歸亞蕾,當年是妙齡女星:年輕貌美,嗓子甜蜜,飾演女傭亞金;田野演魯鈍的老吳,暗戀歸亞蕾而不敢啟齒。後來歸亞蕾嫁到台北去,生下兒子,丈夫卻在交通意外中死去。她攜子回鄉,和田野街上重逢,二人相濡以沫拍檔做生意,田野仍然良久不敢作表示,後來終於由女方開口,方才締結良緣。本片和現代華語電影的「有綽頭便去盡」的手法大異其趣,是富有含蓄東方美學的代表作

(文章允許轉貼,請具作者名字:梁煥松)

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