選這十部電影，都是從個人口味出發，和我意見不同的朋友，敬請包涵則箇。
中國：三峽好人(2006)
中國第六代電影導演最出色的之一的賈璋柯，用長江三峽水利工程影響沿岸居民的生活為背景，交代兩個平行發展的故事，一個男人來到四川找前妻，另一個女人來找在這兒工作但已經幾年無音訊的丈夫，反映中國新舊交替掀起的種種社會現象。本片的劇本、取景、音響、配樂、選角、演出，均達完美的境界。
中國：小城之春(2002)
田壯壯重拍40年代費穆的同名舊作，以戰後的中國、破落的大宅為背景；久病的丈夫、壓抑的妻子，二人的童年好友(也是妻子的舊情人)忽然來了。電影中幾個人的關係，對當時中國的局勢有豐富和微妙的隱喻。雖然或會有人說「還是喜歡舊的一齣」，我覺得限於製作條件，很多地方尚有不足，演員表現也嫌浮面，新的一齣是匠心獨運的傑作，新女主角胡靖釩有超級魅力，遠勝舊作的女主角韋偉。劇情含蓄和緩慢地推展，絲絲入扣，戲劇張力很足夠。
中國：「芙蓉鎮」（1986）
劉曉慶和姜文主演，描寫文革期間，內地小鎮賣豆腐的老闆娘的事，小鎮風情，小橋流水，都是富有最中國風格的溫馨美感。姜文和劉曉慶若即若離男女戀情，含蓄得來餘韻不盡，又表現出小市民面對逆境的達觀態度。此外片中女幹部「李國香」的卑劣嘴臉，入木三分，使人對政治運動及人類以凌弱的劣根性喟然而歎。本片哀而不傷，跟那些呼天搶地、慘絕人圜的作品不一樣。
香港：花樣年華(2000)
哈，哈！跟下面要提到的台灣的候孝賢一樣，王家衛是You either hate him or love him的導演。「花樣年華」我看得津津有味，看完又看，每次都發現新的東西，感謝王大導的用心良苦、劇情細節豐富、首尾呼應，佈景、服裝，道具，小至一件小擺設一本書都一絲不苟。但是有幾個朋友看了二十分鐘便大喊悶死人要收碟：「都唔明個女人點解成日落街買粥！」王家衛的電影，除了「東邪西毒」看得我霧煞煞，我是齣
齣都喜歡的。
香港：唐伯虎點秋香(1993)
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終於我們出了個周星馳，可以作為「香港文化」的類型。周星馳電影反映香港人在歷史、地理和文化夾縫之中的生存之道。周星馳完全地道香港的題材、拍攝手法和劇中人的心態，居然可以征服南轅北轍的大陸和台灣觀眾。他有極好和極爛的作品，但就算是極爛的，仍然可以作為文化史研究的對象。假如要我選一部的話，就是這齣「唐伯虎點秋香」。這齣電影總的來說，就是古人講今話，劇情荒謬絕倫，品味極之粗俗，但誰能說不過癮？
香港：經紀拉擺錯迷魂陣
(1950)50年代的香港，人浮於事，住屋難尋，「經紀拉」是在夾縫中謀生的小人物，為了介紹一個大陸來港的國民黨貪官的買地生意，弄得焦頭爛額，破財又失屋。電影改編自大受讀者歡迎的香港奇才作家高雄的報上連載小說「 經紀拉」，是同年上映的第二集。本片是瘋狂喜劇，由張瑛、伊秋水、陸小仙、孔雀、馮應湘、陳天縱等演出，演出生猛無比，曾在香港電影節中放映，我有幸在電視的深夜粵語長片中錄了影，假如有DVD出的話，萬勿錯過。
香港：星星月亮太陽（1961）
改編自徐速同名小說的國語片。描寫男主角張揚飾演的徐堅白和鄉間少女阿蘭、表妹秋明、和女兵阿南的三段戀情，貫穿在抗日戰爭大時代的悲歡離合之中，全片三小時多，分上下集。當時是兩大電影集團對抗戰中，國泰用來抗衡邵氏的「藍與黑」（林黛、丁紅、關山主演）。星星月亮太陽，用三個象徵代表三個不同性格的女主角，分別由天皇巨星尤敏、葛蘭、葉楓擔任，看過以前的真正「明星」，你會慨歎現的姐仔真是「未有耐」及得上。
台灣：最好的時光 (2005)
終於可以有一個成功表現本土特色的台灣導演了，台灣的侯孝賢和香港的王家衛有相近之處：節奏緩慢，著重實景、現場取光、現場收音，侯孝賢還喜歡用寂然不動的鏡頭，讓人物在框框中演戲。觀眾喜歡的很沉迷，不喜歡的退避三舍。本片有三個故事，發生不同時代：1911 、1966、2005，都以當時的台灣人和事為背景，故事主角都是張震和舒淇擔當，片中的舒淇有超級魅力。
台灣：飲食男女 (1994)
李安在美國拍了「推手」和「喜宴」之後，回到台灣拍的第一齣電影。鰥居的台灣頂尖大廚師老父親，隻手帶大三個女兒，難得一家在一起吃飯的日子，都會親手弄十多樣的一桌大菜出來，讓大家撐得飽飽的。三個女兒各自有感情和事業的煩惱，接二連三的在晚飯上「有重大宣佈」，搞得天翻地覆，最後老父也來一個更驚人的！李安表現圓熟的手法，處理得妙趣橫生。演父親的老戲骨郎雄，與演女兒的吳倩蓮和楊貴媚，都有極佳的表現。
台灣：冬暖（1969）
李翰祥拍片無數，有藝術片也有媚俗片；這部「冬暖」是他的最佳作品，影評人一致叫好，可惜當年並不很賣座。在「飲食男女」、「喜宴」和「大清宮詞」中演老角的歸亞蕾，當年是妙齡女星：年輕貌美，嗓子甜蜜，飾演女傭亞金；田野演魯鈍的老吳，暗戀歸亞蕾而不敢啟齒。後來歸亞蕾嫁到台北去，生下兒子，丈夫卻在交通意外中死去。她攜子回鄉，和田野街上重逢，二人相濡以沫拍檔做生意，田野仍然良久不敢作表示，後來終於由女方開口，方才締結良緣。本片和現代華語電影的「有綽頭便去盡」的手法大異其趣，是富有含蓄東方美學的代表作。
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