艷屍還魂記

文學和藝術領域，把前人的作品二次創作，是經常有的事。源自唐朝小說「會真記」的戲曲「西廂記」，金、元兩朝就先後有董解元和王實甫兩個版本。明代湯顯祖的「牡丹亭」取材自小說「還魂記」，這兩套戲曲歷經後人無數次再創作，香港粵劇觀眾和粵曲愛好者耳熟能詳了。

屬於第八藝術的電影，更有把古代的題材搬到近代的大膽嘗試。例如國語和粵語片拍過現代版，賈寶玉和林黛玉坐汽車穿洋裝的「紅樓新夢」、「新紅樓夢」；今日要介紹的，是中聯的「艷屍還魂記」（1956），是一齣民初版的「牡丹亭」。

牡丹亭的原著故事：

太守杜寶獨生女杜麗娘，少女懷春，一日在花園遊玩之後，與一名年輕書生在夢中相愛，醒後終日尋夢不得，抑鬱而終。

杜麗娘臨終前交託，要自己的畫像封存並埋入亭旁。

三年之後，書生柳夢梅赴京趕考，途中借宿杜府。柳夢梅發現杜麗娘的畫像，一見傾心如癡如醉，麗娘鬼魂出來與之相見，人鬼難捨難離。

杜麗娘著他掘墳開棺，乃能復活。柳夢梅赴考高中回來，鑿墳開棺， 杜寶震怒，以為夢梅胡言亂語，將其打入大獄。麗娘果然回生，和夢梅二人終成眷屬。

本片由張活游演柳夢梅，演活了癡情種子；白燕演杜麗娘，媚態畢呈。

中聯拍這電影，有兩個破例：1. 不避神怪迷信－－－盧敦演的杜老爺，不相信女兒魂兮歸來，用手杖亂打，卻找喃嘸佬高魯泉前來「驅鬼」，結果喃嘸佬被真鬼嚇走，真是峰迴路轉。2. 電影中加入歌唱片段－－－當初中聯是反對電影過度戲曲化，提倡「伶影分家」的。

片中加入的歌唱片段，我卻認為是失敗的。雖然找了音樂家林聲翕教授來作麗娘唱的一曲，但是旋律並不動聽；白燕演技好又美麗，唱歌卻非其所長，要找人代唱，但是代唱者也唱得不算好。電影由頭到尾有背景音樂，且由當年最頂尖的廣東音樂名家盧家熾、呂文成、何大傻等負責演奏，但是主事者挑選的傳統廣東小曲，情調和節奏與劇情並不相襯，甚至有多個場面令人覺得吵耳厭煩，「無好過有」。

導演李晨風，很用心的設計了幾堂杜府的戶內戶外場景，鏡頭、燈光和音響很認真，目的是拍出恐怖的氣氛。李晨風是粵語片的一線導演，博覽群書，勤做筆記，拍攝時有詳細草圖和大綱，絕非「七日鮮」。他還時常看西片，用徠卡相機拍下銀幕上的畫面，作為日後參考之用。

劇情結構相當紮實，但是只用原著的骨幹，劇情有很多改動（「二次創作」之謂也）。開場一幕，柳夢梅和杜麗娘在現實裡避雨邂逅，攝影機大特寫麗娘玩雨水的赤腳，再特寫白燕的靚絕容貌，是粵語片少有的性感鏡頭。

麗娘報夢侍婢春香，傳話夢梅，鄰村李家有女剛好病逝，叫夢梅得向李家提親，麗娘可以借屍還魂。但是之後過程，影片全無交代，下一個鏡頭就是新娘花轎到，兩人入新房，或者是電視播映的膠片殘缺不全吧。

新娘子麗娘腳上只有一隻鞋子，夢梅把昔日鬼魂匆忙離走時遺下的一隻鞋珍藏至今，拿出幫她穿上，perfect fit，二人含笑擁抱。電影這個煞科鏡頭，拍得很美。

湯顯祖原著「牡丹亭」，香港觀眾最熟悉的一折「幽媾」兩頁

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