場景和人物

昨日講陳片「七十二家房客」，意猶未盡，因為使我聯想到文學創作的竅門。

一個大雜院，裡面龍蛇混雜，住了不同的人物，開展出豐富的劇情，是一條很有效的編劇方程式。這齣電影馬上可以令人想到1947年的中國電影「夜店」（網友Muzikland 的介紹文章），1992年的香港電影「籠民」。

「七十二家房客」是滑稽劇，「夜店」卻是苦澀的，後者改編自同名由師陀和柯靈創作的舞台劇－－該劇亦是二次創作俄羅斯文學家高爾基（Maxim Gorky) 的劇本 「低下層」。俄羅斯文學家當年給左傾文壇捧到上天高，高爾基即為其一。「低下層」是傑作，曾經被法國導演 Renoir，和日本導演黑澤明拍成電影（是早期那齣同名傑作，不是最後期最多人知道的「沒有季節的小墟」）。

「夜店」可能啟發姚克教授（電影「清宮秘史」的原作者，文革時首先捱批）用香港九龍城寨為題材寫作的的話劇「陋巷」。「陋巷」和「夜店」，都是60年代香港的熱門公演話劇。70年代，鍾景輝也曾在TVB製作電視劇版。這個模式可謂萬應靈丹，後來歡樂今宵也有一個每晚幾分鐘的單元劇，我印象最深的是李殿朗演的妓女萍姐。

看過一篇訪問錄，記者問金庸，您的小說情節豐富，峰迴路轉，請問有什麼心得？他答道，我的小說是以人物為中心，先在心中創造一群人物，計劃好他們的性格，然後放在特定環境和事件之中，故事情節就自然出來了......

「夜店」劇本的開場幾頁：

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